2017年末，安格爾 45 幅原作來到中國的北京、天津、杭州三地首次大型陸續展覽

2017 年 12 月 16 日到 2018 年 1 月 18 日，“安格爾的巨匠之路——來自大師故鄉蒙托邦博物館的收藏”在北京中華世紀壇藝術館展出。

展出的 70 件作品中，有 45 件是安格爾的素描、油畫及草稿作品。其余 25 件作品中，有安格爾的收藏品、對安格爾有影響的作品，還有其他人創作的與安格爾有關的畫作。

因為收藏這些畫作的蒙托邦博物館正在閉館翻新，所以有了這次展覽。除了在北京的展覽，展覽還會去往天津和杭州。2018 年 1 月 29 日到 2018 年 5 月 10 日，展覽將在天津美術館展出。 2018 年 5 月 18 日到 2018 年 7 月 1 日，展覽則在浙江美術館展出。

安格爾的全名是讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾（Jean Auguste Dominique Ingres），1780 年，他出生于法國蒙托邦（Montauban）。他人生的 87 年里經歷了法國大革命、拿破侖加冕、波旁王朝的復辟、七月王朝的建立、法蘭西第二共和國的誕生和法蘭西第二帝國的建立。

他生活在政治非常動蕩的年代，也同時經歷著繪畫界各種流派的出現和并立。安格爾堅持的是新古典主義繪畫，這種恪守其實常常和當時的繪畫發展對立。

在展覽的官方宣傳文稿中，主辦方用這樣一句話來形容安格爾在新古典主義繪畫中的成就——“高貴的單純，靜穆的偉大”。這是德國美學家溫克爾曼（1717 年—1768 年）的一句話，他們認為安格爾的畫作是以此為目標，并且也實現了這個準則的。

安格爾留下過很多為世人熟悉并且記憶深刻的畫作。其中最為中國人熟悉的是《泉》和《大宮女》。

在由美國俄亥俄州州立大學藝術史系副教授安德魯·謝爾頓 （Andrew Shelton）寫作的書籍《時間的回歸：安格爾》中記敘有一段安格爾如何安排肖像畫作畫的細節。這段記敘既可以看到安格爾如何安排畫作，也可以看到安格爾想要達到的效果。

“就在肖像創作之時，法國的時尚界與室內設計圈正在經歷所謂的‘洛可可復興’（rococo revival）。這一風潮的引領者正是歐仁妮皇后（Empress Eugénie），她對已遭梟首的瑪麗-安托瓦內特（Marie-Antoinette）皇后懷有愚蠢而莫名其妙的迷戀之情。 這幅肖像中充斥著大量的物件，大有讓肖像淪為過度點綴的時尚樣片之虞�！�

“為了遏止這一傾向，畫家采用了慣用的手段——調整人物的身體比例：其一，夫人的肩部和手臂看起來異常光滑，仿佛沒有骨頭。其二，夫人右手的形狀非常奇怪，羅伯特·羅森布魯姆（Robert Rosenblum）將其比作海星蠕動的觸手。最重要的是，人物的姿態非常高貴，這一姿勢借鑒了古代赫庫蘭尼姆（Herculaneum）繪畫中阿卡迪亞女神（Arcadia）的形象�！�

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